第二届中国溧阳
“天目湖·古琴”音乐会
时间：4月9日晚7：30~9：30
地点：奥体国际花园体育馆
曲目介绍
第二届中国溧阳“天目湖·古琴”音乐会
民乐合奏《茉莉花》演奏：江苏省民族乐团旋律优美，意境悠扬的民乐合奏《茉莉花》，拉开第二届中国古琴音乐会的帷幕。
江苏省民族乐团
江苏省演艺集团民族乐团是在具有五十年历史的原江苏省歌舞剧院民族乐团的基础上建立起来的。
古琴《广陵散》演奏：朱晞《广陵散》，又名《广陵止息》，著名十大古琴曲之一。公元年，嵇康为司马昭所害。临死前，嵇康俱不伤感，唯叹惋："袁孝尼尝请学此散，吾靳固不与，《广陵散》于今绝矣！"
据《琴操》记载：战国聂政的父亲，为韩王铸剑，因延误日期而惨遭杀害，聂政立志为父亲报仇，入山学琴十年，身成绝技，名扬韩国。韩王召唤他进宫演奏，聂政终于实现了刺杀韩王的报仇夙愿，自己毁容而死（注：《史记》则言为严仲子与韩相侠累有睚眦之怨，严仲子闻聂政之名，聂政以母在，不从；母死丧毕，聂政怀之，遂报严仲子，刺韩相侠累，自己毁容以不连累亲友，韩人暴尸街头，无人识；其姊闻之，以为乃其弟，赴认之，大哭而死。见于《史记·刺客列传》）。后人根据这个故事，谱成琴曲，慷慨激昂，气势宏伟，为古琴著名大曲之一。
朱晞
国家级非遗传承人，中国琴会副会长，江苏古琴学会会长。
琴歌《极乐吟》《关山月》演唱/演奏：李兵、吴映雪琴歌，即抚琴而歌，是中国古琴艺术的重要表现形式之一，是诗词与音乐相结合的艺术，能够较好地表现古琴富于歌唱性的特点。
《极乐吟》也称渔歌调，歌词为柳宗元的一首名叫《渔翁》的诗。此曲也曾出现在琴曲《欸乃》中，是其一开始的前奏。这首极乐吟虽然篇幅不长，但却是一首难得的精致小品，表达了一种放歌湖上、一任烟波的逍遥自在，意味隽永、超然尘外。
《关山月》为汉乐府之曲，作者不详，原为横吹之曲，后移植而成琴曲，其曲为伤别之意，亦感慨戍边将士，争战疆场而鲜有人还之怆。琴曲《关山月》形成于清末，由音乐史学家杨阴浏将李白同名诗关山月填入曲中，并由王燕卿加轮指谱成琴曲，收入梅庵派琴谱，成为近现代广泛流行之琴曲。此曲亦为短小精练之代表，其章句节奏，吟猱顿挫，曲折之际，虚实之间，亦需下一翻功夫於指下。
李兵
中央歌剧院男高音歌唱家，原合唱团团长，国家一级演员，中国音协合唱联盟常务理事，合唱训练专家，北京市教委金帆合唱团专家评审。
吴映雪
青年古琴演奏家、中国民族管弦乐协会会员、中国琴会理事，中国民族器乐协会常务理事、中国古琴专业学术委员会副秘书长。
古琴《潇湘水云》演奏：刘云扬中国古琴曲。南宋浙派琴家郭沔(字楚望，南宋永嘉人（今温州平阳）约公元—年)创作。当时元兵南侵入浙，郭沔移居湖南衡山附近，常在潇、湘二水合流处游航。每当远望九嶷山为云水所蔽，见到云水奔腾的景象，便激起他对山河残缺、时势飘零的无限感慨而创作此曲，以寄眷念之情。
传说中，九嶷山是贤王舜的葬地，所以在人们的心目中，自然成为贤明的化身。郭沔是一个终生未仕的知识分子，生活十分清贫。他所处的时代，正值元兵入侵，南宋王朝即将灭亡的前夕。而他又是一个反对苟且偷安，具有民族意识和爱国思想的人，故他借九嶷山为“潇湘云水所蔽”的形象；寄托他对现实的黑暗与贤者不逢时的义愤和对祖国美好山河的热爱。全曲情景交融，寓意深刻，充分利用了古琴演奏中的“吟、猱、绰、注”技法，集中体现了古琴艺术的“清、微、淡、远”的含蓄之美，被历代琴家公认为典范。
刘云扬
中国民族器乐学会古琴艺术委员会理事，市级传承人，江苏古琴学会理事。
男声独唱《焦尾琴的传说》演唱：陈罕罕作词：阮云松；作曲：王崴
伴奏：江苏省民族乐团；乐团指挥：王爱康
古琴《春风》演奏：戴茹古琴曲《春风》是由我国著名古琴演奏家龚一先生和许国华先生创作的。乐曲在继承传统的基础上，在曲式结构、调性转换。演奏技巧方面都有了较大的突破，揭示了古琴这一古老乐器的发展潜力。
作品以明快抒情的旋律，表达了人们春意盎然、奋发向上的欢快情绪。闭目静听，激越处如高山流水，浩浩荡荡，恰如李太白“为我一挥手，如听万壑松”之畅快，又恰如白乐天“银瓶乍破水浆迸铁骑突出刀枪鸣”之淋漓；舒缓处如涧底小溪，清亮优雅，确有杜子美“此曲只应天上有，人间难得几回闻”之由衷感叹！
作品中传统打击乐严格的节奏模式与古琴飘逸自由的即兴演奏方式相呼应，用自由结构来驾驭“自由”和“非自由”两种节奏模式，在音乐的动势上强调了极端的“静”与“动”，而音色上则强调“虚”与“实”的变化。由此表达对中国传统文化中思索和开悟两种境界的触摸和体会。
戴茹
四川音乐学院教授，硕士生导師，成都古琴文化学会会长、成都市非遗传承人。
古琴《搔首问天》演奏：刘善教此曲是梅庵琴派的压轴大曲，相传为屈原所作，取《离骚》与《天问》之意。乐曲利用各种指法及不同音色迭次呼应，表达了诗人对楚国国事的深切忧念和为理想而献身的精神。让人感觉到一种徊徨苦闷，一种不屈孤绝，一种其实并不寻求解答的询问，是一种深刻的自我询问，令人胸臆波涌，刻骨铭心。
刘善教
国家级非遗传承人，中国政府向联合国提交申报书中列出的保护专家组十名成员之一，中国音乐家协会会员，江苏省古琴学会副会长。
女声组合《竹海飘过一袭红裙》演唱：钦洁、邱天、赵艺宇、孙尽染作品获“江苏省五星工程金奖”
作词：张海；作曲：潘振新
伴奏：江苏省民族乐团；乐团指挥：王爱康
古琴合奏《蔡氏五弄》演奏：徐君跃、吴樟华、于秋蒙、张迪东汉音乐家蔡邕创作了著名的《蔡氏五弄》，包括《游春》、《渌水》、《幽思》、《坐愁》、《秋思》。《琴书》曰：“邕性沈厚，雅好琴道。嘉平初，入青溪访鬼谷先生。所居山有五曲：一曲制一弄，山之东曲，常有仙人游，故作《游春》；南曲有涧，冬夏常渌，故作《渌水》；中曲即鬼谷先生旧所居也，深邃岑寂，故作《幽居》；北曲高岩，猿鸟所集，感物愁坐，故作《坐愁》；西曲灌水吟秋，故作《秋思》。三年曲成，出示马融，甚异之。以为绝唱。”《琴议》曰：“隋炀帝以嵇氏四弄、蔡氏五弄，通谓之九弄。”
徐君跃
中国民族器乐学会古琴学术委员会会长，省级非遗传承人，浙江音乐学院硕士生导师。
吴樟华
著名笛、箫演奏家。国家一级演奏员，中国音乐家协会会员，中国民族管弦乐学会理事、中国民族管弦乐学会竹笛专业委员会副会长。
于秋蒙
自幼学习琵琶，毕业于浙江音乐学院。
张迪
浙江艺术职业学院二胡专业毕业，浙江音乐家协会二胡专业委员会会员，西湖琴社在职教师。
古琴《文王操》演奏：郭平《文王操》本是用来歌颂周文王的琴曲，后失传。后人在试图恢复还原《文王操》时，便将琴曲所描绘的人物形象主体由周文王变成了孔子，故后来的《文王操》被认为是赞颂孔子德行的曲子。
在古琴音乐流传的千百年的历史中，《文王操》被古人尊为高雅的作品，一首可以陶冶人们高尚的情操，净化人们的灵魂的琴曲，旋律丰富感人，无愧为古琴曲中的经典之作，聆听此曲后，一种仰慕的、崇敬的心情油然而生。
郭平
南京师范大学文学院教授。
琴歌《长亭怨慢》演奏/演唱：袁中平《长亭怨慢》是宋代姜夔自度曲之一，姜夔词其小序云：“予颇喜自制曲，初率意为长短句，然后协以律，故前后阕多不同。桓大司马云：‘昔年种柳，依依汉南；今看摇落，凄怆江潭；树犹如此，人何以堪？’此语予深爱之。”调名取东晋大司马桓温江陵北行途中，见到昔年自己亲手种下的柳树都已衰老而感叹岁月流逝的典故，以寄惜时惜别之怨情。琴家袁中平先生將此曲移植為弦歌。弹唱，先以诵弹开场，再弹唱，嗓音铿然，曲调高古，一派简静之气，离愁千缕恍然。
袁中平
台湾著名琴家，字穆如，号中道人，清明琴斋主，祖藉江西省，生于台北市。
女声独唱《天目湖抒情》演唱：周磊作品获“五星工程银奖”，常州市“五个一工程奖”
作词：李潮润；作曲：吴小平
伴奏：江苏省民族乐团；乐团指挥：王爱康
琴箫合奏《暗香》演奏：李凤云、王建欣《暗香·旧时月色》是宋代词人姜夔的作品，作品无句非梅，同时又借梅喻人，使人神观飞越耳目一新，又深蕴忧国之思、寄托个人生活的不幸。结构空灵精致，意境清虚骚雅。琴箫合奏自古以来就被认为是绝配，琴声与箫声共同响起，配合完美，今有秋风度暗香，梦随幽思舞霓裳，令人陶醉其中。
李凤云
中国昆剧古琴研究会古琴专业委员会副主任、中国琴会副会长，天津音乐学院教授，古琴演奏家。
王建欣
天津音乐学院教授、图书馆馆长，笛箫演奏家，音乐理论家。
古琴《醉渔唱晚》演奏：丁承运《醉渔唱晚》为古曲，《西麓堂琴统》中记述此曲为陆鲁望与皮袭美泛舟松江，见渔父醉歌，遂写此曲。奇音妙趣，描写醉态，如闻其声，如见其人。
《太音补遗》称此曲有张仲宗词中“明月太虚同一照，浮家泛宅忌昏晓；醉眼冷看朝市闹；烟波老，谁能惹得闲烦恼”之意。《五知斋琴谱》中认为《醉渔唱晚》为后世隐流所作，亦古调也。与渔歌音同而调异。此曲实有笑傲烟云、醉乡酣美之意，非尘埃奔走、粗心浮气所能领其趣也。“瓮里乾坤大，壶中日月长”聆斯曲亦当作如是解。
丁承运
中国昆剧古琴研究会古琴专业委员会主任，国家级非遗传承人，享誉国内外的文化学者，著名琴家。
民乐合奏《盛世华章》演奏：江苏省民族乐团民乐合奏《盛世华章》热情展现溧阳以节为媒，在经济发展和文化建设上取得的丰硕成果，展望建设“强富美高”新溧阳的美好愿景。
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